园林设计（详细整理）

一 单项选择题 --------------

1 在日本被称为《夺天工》的我国明代园林专著是A

A 《园冶》 B《园林艺术》 C 《说园》 D 《造园记》 2 英国丘园中中国塔的设计者是C

A A·勒诺特 B 劳·海尔普林 C 威廉姆钱伯斯 D 奥姆斯特德

3 下列园林构图属古典规则式的有C

A 英华园庭 B 英国风致园 C 法国凡尔赛宫苑 D 拙政园 4 因境内多山，而把山地修成台地，以台地园风格著称的国家是B A 英国 B 意大利 C 法国 D 中国

5 汉代在水池中用土堆成三座小山，象征方丈﹑蓬莱和D A 不周 B 昆仑 C 鹿鼎 D 瀛洲

6 园林置石有四种形式，即特置﹑对置﹑群置和A A 散置 B 分置 C 孤置 D 带置

7 一般人在头部不转动时的垂直明视角度为A

A 26度和30度 B 10度至24度 C 45度至60度 D 60度至90度

8杭州西湖的苏堤的驳岸用石为B

A 太湖石 B 黄石 C 宣石 D 英石

9 由颐和园的知春亭看佛香阁的艺术处理手法是对景中的B A 正对 B 侧对 C 偏对 D 俯视 10计成认为林园之最要者是D

A 框景 B 夹景 C 藏景 D 借景 11 “尺幅窗（又名无心画）”的创造者是C A 计成 B 王维 C 李渔 D 李成 12 北方皇家园林建筑常用的色彩是A

A 红色和金色 B 青色和绿色 C 粉色和绿色 D 白色和黑色 13 园路主干道的宽度一般为B

A 1至2米 B 3至4米 C 6至10米 D 12至15米 14 下列树种中适宜作孤植树的是B

A 紫叶小檗 B 樱花 C 木槿 D 木香

15 不同性质的公园设计主题不一样，北京颐和园的设计主题是D A 龙王庙 B 谐趣园 C 长廊 D 佛香阁建筑群 16 下列景点中利用声响创造意境的是A

A 万壑松风 B 平湖秋月 C 金莲映月 D 花港观鱼

17 两旁有建筑﹑密林或山丘等景物的道路﹑河流和峡谷等所形成的狭长空间称作C

A 闭合空间 B 开敞空间 C纵深空间 D封闭空间

18 上面布置的树木株距在8米至12米左右，树冠覆盖率达30%至60%时的草地称为C

A 空旷草地 B 缀花草地 C疏林草地 D 稀疏草地 19 下列景点属西湖十景的是B

A 金台夕照 B 曲院风荷 C 琼岛春荫 D 武林春色 20 个园冬石的色彩是D

A 翠 B 青 C 红 D 白

26 “一峰山太华千寻，一勺水江湖万里”的神似境界的美是C A.自然美B.生活美C.艺术美D.人工美

27 古典自然式园林的代表是中国的山水园与英国的B A.英华园庭B.风致园C.台地园D.风华园

28 被法国传教士王致诚称为“万园之园，惟此独冠”的中国园林是C

A.颐和园B.拙政园 C.圆明园D.万春园

29 水池中用土堆成三座小山，象征方丈、瀛洲和蓬莱的做法最早始于C

A.西周B.秦朝C.西汉D.唐朝 30 下列园林置石属特置的是A

A.玉玲珑 B.网师园云冈 C.个园春山 D.枯山水 31 下列景观效果需俯视才可见的是B

A.“飞流直下三千尺，疑是银河落九天” B.“一览众山小”

C.“采菊东篱下，悠然见南山”

D.“满园春色关不住，一支红杏出墙来”

32 为获得景物全貌较为紧凑饱满的构图时，视角为C A. 80° B. 50° C. 45° D. 27° 10.下列突出主景的手法为将主景升高的是D

A.苏堤春晓 B.泰姬玛哈陵 C.杜甫草堂 D.颐和园佛香阁 11.“俗则屏之，佳则收之”可以理解为借景和B A.障景 B.框景 C.分景 D.对景

1.被康德和歌德称为“第二自然”的是园林的B A.生活美B.艺术美C.人工美D.自然美 2.下列园林属于勒诺特风格的是D

A.意大利台地园B.纽约中央公园C.英国丘园D.法国凡尔赛宫 3.下列园林中，属于在自然景观的基础上，通过“屏俗收佳”的手法进行艺术构景的是B

A.留园B.避暑山庄C.谐趣园D.拙政园 4.具有“物朗轻盈”特点的中国园林是C

A.苏州园林B.北方园林C.岭南园林D.杭州园林 5.闹市区的街头绿地在规划设计形式宜采用D

A.自然式B.混合式C.规则对称式D.规则不对称式 6.下列园林置石属特置的是A

A.皱云峰B.个园夏山C.枯山水D.踏跺

7.杭州黄龙饭店正门两侧的龙头壁泉的水体类型是C

A.拟自然式水体B.流线型水体C.图案式水体D.规则式水体 8.“牡丹虽好，还需绿叶扶持”强调了景观艺术处理的B A.主配手法B.层次手法C.借景手法D.前景处理法

9.“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”指的是景观组织手法中的B A.透景B.藏景C.抑景D.隔景

10.如果只能看清景物的局部和细部.此时仰角为A

A. 45° B. 27° C. 18° D. 9° 13.园林道路设置台阶时，每级台阶的宽度为D

A. 12至17厘米 B. 20至25厘米 C. 25至30厘米 D. 30至38厘米

14.带状花坛的长度应是宽度的C

A. 1倍 B. 2倍 C. 3倍 D. 4倍 15.缀花草地一般草花的数量不超过草地面积的B A. 1 /2 B. 1/3 C. 1/4 D.1/5 17. \蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”体现园林中的D

A.空间对比 B.虚实对比 C.体量对比 D.动静对比

二 多项选择题 --------------

21 下列关于园林色彩构图的说法正确的有BCDE A 园林色彩的基调取决于色叶树

B 园林中的主色调为所选植物开花时的色彩 C 宁静的环境中宜用冷色调

D 重点色所占比重应最小，但色相的明度和纯度应最高

E 主色调的树种花色明度和纯度不足时，该树应种植得多一些 22 下列关于园林建筑的说法正确的是ADE

A 亭是园林中最多见的眺览﹑休息﹑遮阳﹑避雨的点景建筑 B 亭应该放置于山顶或水边，路边就不合适 C 廊的平面形式有直廊﹑圆廊和围廊等 D 阁的四周都开窗

E 轩和台都宜建于高旷的部位

23 下列造景要素可用作园林空间虚实隔的有ABCE

A 水体 B 开漏窗的墙 C 疏林 D 山谷 E 长廊

24 园林构图时可以用作对比的要素有ABCDE

A 体量 B 色彩 C 质感 D 空间开合收放 E 虚实

25 下列西湖景点中，属于由地形﹑山石﹑水体﹑建筑﹑植被组成的完整富于变化的可供游赏的较大的景点有ABC

A 花港观鱼 B曲院风荷 C 三潭印月 D 放鹤亭 E 秋瑾墓

二．填空（20分，每空1分）---------------

1．园林设计必须遵循的原则是 适用 、 经济 、 美观 。

2．园林的形式可以有 规则式、自然式 、混合式 、自由式 四类。 3．颐和园中的廓如亭与南湖岛通过十七孔桥的连接达到拟对称均衡的效果。

4．园林中的墙，常作成漏花墙或栅栏墙，这就打破了实墙的沉重闭塞感，产生虚实对比 的效果。

5．园林中小型景物的合适视距约为景物高度的 3 倍。宽度大于高度的景物，合适视距约为景物宽度的 1.2倍。

6．园林中景观可分为“实线”与“虚线”。 “实线” 是指导游路线， “虚线”是指赏景视线。

7．在水体岸坡角度 小于 土壤安息角时，可用种植草地和地被植物（或自然护坡）的方法，来固着岸坡；当土壤坡度 小于 土壤安息角，则须以人工砌筑保护性的驳岸来固着岸坡。

8．园林广场按性质和功能可分为 集散方法、休息广场 、 生产广场。 9．园路的坡度有横坡和纵坡，横坡 的坡度为1.5-3%左右，纵坡 主路一般为0.3-8%，最大纵坡 为7-9%。 10．亭主要具有休息、观景和点景的作用。

11．廊通过漏景、框景、隔景以增加景深，对园林风景的展开起着一定的组织作用。

12．假山表现于外的形体之美为瘦、透、漏、皱、丑。

13．园林中常用的种植类型有孤植、对植、列植、丛植、群植、树林、绿篱、花池、草坪、花坛、花境、花台等。

14．绿篱根据其高度可分为矮篱、中篱、高篱和树墙。 15．汀步附近0.2m范围以内，水深不得大于0.5m。 三．名词解释（20分，每个5分）--------------

园林：在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合的栽植和建筑的布置，从而一个供人们观赏.游息.居住的环境。 园林学：园林学是一门自然科学与社会科学交织在一起的综合性很强的边缘学科。

园林美：模拟大自然，把大自然风景中令人心旷神怡的部分，集中起来，形成完美的整体，或用建筑方式来安排自然事物，人们从大自然取来花草树木，就像一个建筑师为了营造宫殿，从自然界取来石头.大理石和木材一样，用建筑的方式来安排花草树木.喷泉.水池.道路.雕塑等。

园林设计：在一定地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段、通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水），种植树木、花草，营造建筑，布置园路途径，创作而建成的美的自然环境和生活境域的过程。 园林风格: 指反映国家民族文化传统,地方特点和风俗民情的园林艺术形象特征和时代特征

园林意境：是通过设计者构思创作所表达园林景观上的形象化、典型

化的自然环境与它显露出来的思想意蕴。

意境： 指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。

基础栽植：凡在建筑物和构筑物的基部附近种植植物，都称为基础栽植。基础栽植通常是指各种适用的植物种类，在满足客观需求的基础上绿化施工的一种方式。

立意：园林设计的总意图。即，造园的设计思想。

风景：是以自然物为主体所形成的，能引起美感的审美对象，而且必

定是以时空为特点的多维空间，具有诗情画意，令人赏心悦目，使人流连。

造景：人为地为园林绿地创造一种，既符合一定使用功能，又有一定意境的景区。

障景：园林绿地中凡是能抑制视线，引导空间屏障的景物的手法称为障景。障景是古典园林艺术的一个规律，就是“一步一景、移步换景”，最典型的应用是苏州园林，采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物，使人不能一览无余。古代讲究的是景深，层次感，所谓“曲径通幽”，层层叠叠，人在景中。

借景:将园内视线所及的园外景色，有意识地组织到园内来，成为园内景色的一部分。

框景：园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框，往

往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景

相地：是指园址的选择、勘察与评价。

山之三远：从山脚仰视山顶，称之为高远；从山前窥视山后，称之为深远；从近山而眺望远山，称之为平远。

动态现赏： 动态欣赏,游人视点与景物产生相对位移,如看风景立体电影,一景一景不断向后移去,成为一种动态连续构图。 渐变：按一定顺序发生、发展的、连续的、逐渐的变化。 渐层： 使某一色块或区域的颜色呈现由深到浅或由浅到深的阶层式

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