2015年10月中国古代文学作品选一考前复习资料

00532中国古代文学作品选（一）

【简答、论述】《蒹葭》重章叠句的结构形式及其一唱三叹的艺术效果。 全诗三章，采用重章叠句的形式，一唱三叹，淋漓尽致地表达情意，强化了抒情效果。各章字句略有变化，有层层递进之妙。蒹葭从“苍苍”到“萋萋”到“采采”，声情转向低沉，凄婉之意自然流露。白露从“为霜”到“未唏”到“未已”，表示时间的推移，说明主人公始终在徘徊追索。“道阻且长”到“且跻”到“且右”，表示路途遥远，崎岖迂曲，而主人公不避艰险，深情求之。伊人从“在水一方”到“在水之湄”到“在水之埃”，从“宛在水中央”到“宛在水中坻”到“宛在水中址”，似乎愈来愈清晰，但却是可望而不可即。 【单选】王国维《人间词话》称赞《蒹葭》最得“风人深致”。“风人深致”从艺术上说，指婉曲的风格；从思想上说，是境界深远，意在言外。 【简答】《郑伯克段于鄢》中的人物形象。 全文成功地刻画了郑庄公的形象。庄公对武姜和共叔段的野心与图谋了如指掌，但他采取了欲擒故纵、后发制人的策略，一则借以沽名钓誉，二则为了麻痹对方、争取人心。最后，他还考虑到违背孝道对他不利，于是演出了“隧而相见”、母子和好如初的闹剧：这一切突出了庄公有计谋、城府深的性格，他终于在这场斗争中成为胜利的一方。至于武姜的偏心自私心理，共叔段的野心勃勃、愚蠢贪婪，文中也有生动表现。 【单选】《春秋》通过微言大义体现作者的褒贬之情，后来称用笔曲折而意含褒贬的写作手法为“春秋笔法”。

【简答】《非攻》的说理特点。

《非攻》设喻论证，逻辑性强。以偷窃、杀人为喻，有力地说明“攻国”危害之大，不义之深。再以黑白甘苦为喻，说明天下君子混淆是非，别有用心。文章由浅人深，以小见大，既指出攻国的不义，更是批驳为攻国制造舆论的君子。

【单选】庄子是战国中期道家学派的代表人物，哲学思想以“道”为本，主张精神的绝对自由。其散文思想活跃，想象丰富，言辞瑰奇。鲁迅称之为“汪洋辟阖，仪态万方，晚周诸子之作，莫能先也”。 【单选】《逍遥游》是《庄子》开宗明义的第一篇，说明人生意义和目的在于达到逍遥游的境界。这在哲学上就是绝对自由。这体现了庄子肯定一切事物的相对存在与发展变化的观点，也表示了对功名富贵的鄙弃。 【简答】《逍遥游》的艺术特点。 运用卮言、重言、寓言是《庄子》艺术表达的重要方法。《逍遥游》中“若夫乘天地之正”一段，点明题旨，承上启下，即为卮言。文中引《齐谐》和《列子》“汤之问棘”一节，便是重言之例。鲲鹏变化，尧与许由，藐姑射山的神人，宋人资章甫，龟手之药等，均为寓言，其中有民间故事，也有神话传说。《逍遥游》虽然是议论文，但它的议论方法富于形象性，是与众不同的。

【单选】荀子是战国时期儒家学派的代表人物，在哲学上提出人定胜天的命题，有用楚民歌形式写成的诗篇《成相辞》，还写了《赋篇》等，对赋体创作有开启之功。

【单选】《劝学》是一篇完善的议论文，主张人人应当自我勉励，努力学习。苟子主张“人性恶”，所以特别重视后天的教育与教化，改恶为善，有赖勉学。

【简答】《离骚》的浪漫主义风格。 《离骚》具有浪漫主义的艺术风格．主要表现在对理想的不懈追求，强烈的主观抒情，丰富奇特的想象，大量的历史传说和神话故事的采用，以及象征手法的运用。

就本篇而言，象征手法更为突出。诗人用佩带香草表示博采众长，吸收营养，提高自己的才干；把治国之道比喻为道路；用种植香草象征广泛培植人才；人才的蜕化变质则说是众芳芜秽。整体的象征被称为“香草美人”，发展了《诗经》中广泛运用的局部比兴，是艺术表现手法的一个推进。

【单选】《湘夫人》选自《九歌》。《九歌》是屈原以民间祭神乐歌为基础，加工创造的一组浪漫主义的诗篇。九表示多数，并非实指。《九歌》一共有11篇诗，分别祭祀天神、地祗和人鬼。

【简答、论述】《过秦论》的排比、对偶手法。 本文气势充沛，一气呵成。从语言的角度看，气盛的文章，多用排比句或对偶句，本文也不例外。如第二段中从“于是六国之士”以下，先用一“有”字领起，贯穿下面三句，罗列了大量人名，就是排比句式；如“蒙故业”以下四句，每两句一对仗，就是对偶句式。也有排比兼对偶的句式，如开头说秦孝公“有席卷天下，包举宇内，囊括四海之意，并吞八荒之心”就是。作者借鉴赋的手法，行文极尽夸张和渲染，造成一种语言上的生动气势。

【简答】《项羽本纪》通过故事情节的发展来展示人物命运与性格特征的特点。 通过故事情节的发展来展示人物命运与性格特征，是本文写作的一大特点。作者重点描写了钜鹿之战、鸿门宴、垓下之围、东城决战等事件和场景，借此展示了项羽的一生。钜鹿之战着重表现了项羽叱咤风云、所向无敌的勇武性格；鸿门宴着重刻画项羽的寡断少谋和妇人之仁；垓下之围先以舒缓的笔调写项羽夜起帐饮，慷慨悲歌，倾诉对虞姬与骏马的难舍之情，表现出项羽英雄末路的悲情；再通过东城决战展示其虽有豪霸之气但徒逞匹夫之勇的性格特征。 【简答】《李将军列传》在表现手法上的特点。 首先是整体以时间为序，叙事详略得当，如对李广与匈奴三人战的经过以大篇幅进行逼真的描写，刻画出李广勇猛无畏的形象。其次是善于抓住李广最突出的特点，多维度地刻画其形象，使形象立体化。如写李广的平日生活起居和性格爱好，“讷口少言”、“为人长，猿臂”等特点，都使人物形象更加丰满鲜活。尤其是对李广的善射，作者更是不厌其详地精心描写，以展示其名将风采。作者还运用了对比手法，以突出李广性格才能过人之处。如以匈奴射雕者与李广对比，突出其高强武艺；以程不识严谨刻板的带兵风格与李广对比，突出其简易的带兵风格；以李蔡的仕途平坦来对比李广的官场遭遇等。 【单选】班固的《汉书》是我国最早的纪传体断代史。 【单选】班固还是东汉著名赋家，有代表作《两都赋》。

【单选】《苏武传》通过生动具体的细节描写，突出地再现了苏武作为汉使被扣匈奴后，19年间始终不为威服、不被利诱、艰苦卓绝、视死如归的感人事迹。 【简答、论述】《苏武传》的艺术特点。 首先是剪裁得法，本文详叙苏武出使匈奴被扣留的曲折经历，而略叙回国以后的事迹；详写匈奴方面劝降、逼降和苏武的拒降，略写苏武在匈奴娶胡妇生子的事情，这都有利于突出其爱国主义精神。其次是对比鲜明，一是苏武与张胜对比，衬托苏武的深明大义、富于骨气，及临事不惧、对国家高度负责；二是与卫律对比，以卫律的卖国求荣突出苏武崇高的民族气节；三是与李陵对比，李陵计较个人恩怨，苏武则一心一意为国家民族利益着想，李陵自己前后的言行也构成了对比。这些对比都有利于表现苏武的高风亮节。 【单选、多选】根据宋代郭茂倩所编《乐府诗集》的分类，汉乐府诗多保存于郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞之中。其基本艺术特色是擅长叙事，多采用杂言和五言，语言比较口语化，对中国古代诗歌的发展有深远影响。

【单选】《十五从军征》是一首暴露封建社会不合理

兵役制度的民歌，反映了百姓在兵役制度下的不平和痛苦。这是一首叙事诗。一开头就直入主题，统摄全篇，从“十五”到“八十”，写出从军时间之长。下面省略了这位老兵六十五年间从军生涯的种种情事，截取他从近乡到归家这个片断，“道逢”四句借与乡邻的问答，勾勒出家破人亡的人间悲剧，“兔从狗窦人”及以下七句具体真切地展示了老兵归家以后惨不忍睹的生活场景。最后两句以老兵孑然一身的形象收结，余味无穷。

【简答】《古诗为焦仲卿妻作》（并序）的悲剧性。 从兰芝和焦仲卿两人的角度看，这首先是性格的悲剧。兰芝外柔内刚，面对独断专行的婆婆和性行暴戾的哥哥绝不屈服；焦仲卿性格懦弱无能，屈服于母亲的威逼，他不可能主动争取幸福婚姻。从焦母和刘兄两人的角度看，这也是社会悲剧。焦母用高压政策对待儿媳，刘兄用威逼手段胁迫妹妹，实质是封建家长制

和封建礼教让他们充当了刽子手。

【简答】《短歌行》中比兴手法和典故的运用。 这首诗运用比兴手法。“月明星稀”四句，用乌鹊南飞，喻贤者奔走四方。以绕树而飞，说明“良禽择木而栖，贤者择主而从”。月夜景物与诗人感受、作品主题融合无间。典故的运用也很出色，用周公自比属于事典，含蓄明志，切合诗人的特殊身份；引用《诗经》成句属于语典，庄重古朴，遣语典雅。 【单选】王粲在建安七子中成就最高，被刘勰称为“七子之冠冕”。

【单选】《七哀诗》（西京乱无象）是一篇纪实之作。诗人以白描手法，描绘了东汉末年军阀混战、百姓遭殃的惨象，表达了对百姓所受苦难的同情，以及思得明君以治乱世的强烈愿望。 【简答】《七哀诗》的层次内容。 这首诗分三层。开头六句写离别长安的情景。离别的原因是“豺虎”作乱，亲戚朋友的恋恋不舍，是动乱时代朝不保夕的特有心态。其次十句写途中所见。先用“出门无所见，白骨蔽平原”概括当时乱离社会的景象，再展示“饥妇弃子”的典型场景，尤为震撼人心。最后四句用典，表示渴望明君出世，安定天下，让百姓安居乐业。

【单选】曹丕的《燕歌行》写一个女子对远方丈夫深切的怀念。它是我国现存第一首完整的七言诗。 【简答】《洛神赋》中洛神形象的特点。 作者多方面展现了洛神外表与内在的美，着力塑造了一个形神兼备的具有古典美的美女典型。作品既有对洛神容貌、服饰、姿态、风度等的细致描写，更有对其热情、大胆、天真天性的形象刻画，还有对其哀怨、忧伤的内心活动的深入表现。洛水之滨飘忽变幻的情境，充溢全篇的情谊缱绻的韵致，对洛神形象也起到了辉映、烘托的作用。

【论述】《陈情表》的思想内容和语言特色。 《陈情表》着重叙述自己家门不幸、与祖母相依为命的情形，说明自己难于应召。全文直抒真情，言辞恳切，委婉得体．悲恻动人，以理喻义，情理兼备。全文四段，一、二段重在写情，三、四段重在说理。本文语言形象生动。“茕茕孑立，形影相吊”、“急于星火”、“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”等语，诸般形容人事情状，富于表现力，有的后来就成为成语。为消除晋武帝的疑虑，遣词造句也极为谨慎委婉，“圣朝”、“国恩”、“伪朝”，以及“生当陨首，死当结草”、“亡国贱俘，至微至陋”等，都十分得体，符合陈情时的身份和情境。

【单选】左思构思十年写成《三都赋》，一时竞相传写，据说洛阳为之纸贵。 【单选】左思的《咏史》诗，名为咏史，实为咏怀。 【简答】《归园田居》（少无适俗韵）的思想内容。 这首诗表达了作者厌恶污浊的官场，热爱纯朴的田园生活的真情。全诗前八句追叙归田经过，表达了对官场的憎恶，对自由任情生活的向往。“方宅十余亩”以下八句描绘了所见田园的美好风光，蕴含回归田园的欣喜之情。最后四句直接抒发回归田园的欣慰与喜悦，末两句点明全诗主旨。

【简答】《归去来兮辞》的思想内容。 《归去来兮辞》抒写了归田的决心，回归途中轻快的心情，到家后的天伦之乐和自由自在的农家生活，显示了悠闲恬静的心情。最后表述人生哲理，不求“富贵”，不期“神仙”，乐天知命，与自然同在。陶渊明的归隐，是与腐败的官场决裂，宣告绝不同流合污。归隐后躬耕陇亩，参加农业生产劳动，是对抗世俗潮流的行为，难能可贵。

【简答】《干将莫邪》的思想内容和艺术特色。 《干将莫邪》这篇作品通过描写能工巧匠干将被害，其子赤比为父报仇的故事，体现了人民对统治者暴行的憎恨和对坚毅顽强的斗争意志的颂扬。作品以复仇贯穿全篇，情节曲折，结构完整，富有浪漫色彩。干将铸剑被杀是复仇的起因。赤比得剑复仇，遭到楚王追杀，逃往山中，是复仇的延宕。山中客的出现，赤比的自刎，既是曲折的发展，又制造了悬念。煮赤比头，诱使楚王到锅边，砍楚王头，客自刎，是情节发展的高潮，极富传奇色彩。

【单选】刘义庆的《世说新语》是我国古代著名笔记小说，记载汉末以来至东晋士族文人的言谈和逸事。 【单选】“子猷访戴”的故事出自《世说新语》。

【单选、多选】《周处》一篇意在赞扬周处的改过自新。写周处改过自新，突出三点：一是“侠气”，二是“有自改意”，三是陆云对他的教诲。

【单选、多选】南朝民歌主要收在宋代郭茂倩编《乐府诗集》的“清商曲辞”“杂曲歌辞”中。南朝民歌的内容多为女子所唱的情歌。

【单选】《西洲曲》是南朝乐府民歌中的代表作。全诗写一个女子从春到冬、从早到晚对情郎的刻骨相思。 【简答】《登幽州台歌》从时间、空间角度表达的深重 的人生感喟。诗歌前两句从时间角度着笔，纵贯古今，表露出对古代礼贤明君的仰慕和自己生不逢时的哀怨，蕴含着历史绵长而人生短暂的悲感。第三句从空间角度着笔，俯仰天地，蕴含着宇宙无限和自我渺小的感叹。因天地广阔、岁月无情，第四句便突现了诗人独立苍茫、怆然涕下的自我形象。 【多选】张若虚与贺知章、张旭、包容称“吴中四士”。

【单选】《春江花月夜》是一首七言古诗，此诗基调哀而不伤，诗意委婉隽永，成为反映初盛唐时代之音的千古绝唱。

【简答】《春江花月夜》中“月”所起到的贯穿作用。 本诗作者以“月”为中心，将诗情、画意、哲理融为一体。月亮既是景物描写的主体，又是离情别绪的背景’诗中的各种景物都笼罩在迷人的月色之下，渐次展开优美的画面；而正是这月色，引发、渲染、寓托了游子思妇的相思离别之情，也融入了诗人宇宙永恒、生命短促的理性思考。情、景、理的交汇在诗中构成了空灵蕴藉、幽美邈远的意境。

【单选】孟浩然是盛唐山水田园诗派的代表作家，长表现幽怨凄清的意境，形成清幽淡雅的风格。 【单选】《临洞庭湖赠张丞相》中的“丞相”指张九龄。这首诗以望洞庭湖托意，表达了诗人积极用世的愿望鲎冀得到当朝执政者援引的心曲。虽为干遏诗，但措辞不卑不亢，委婉含蓄，不落俗套。

【单选】《临洞庭湖赠张丞相》中语意双关的一联是：欲济无舟楫，端居耻圣明。表达希望得到援引的迫切心愿的一联是：坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

【单选】《观猎》是以军旅生活为题材的边塞诗。诗人通过描写将军骑马狩猎的场面，生动传神地塑造了一位英武豪迈、气度非凡的将军形象。

【单选J《观猎》首联点题，用“倒戟法”，即上、下句位置倒转，以突出听觉感受。

【多选】《观猎》诗中用“细柳营”、“射雕”两个典故，都是对出猎将军的赞美，使将军的形象更加丰满。 【多选】《渭川田家》是一首田园诗，以日常生活为题材，描绘了一幅田家耕牧晚归的生活情景。“归”字乃全篇眼目，诗人依次写牛羊之归、牧童之归、田夫之归，来反衬自身渴望归隐田园的心情。

【多选】《竹里馆》描绘了一个清幽绝俗、空明澄净的境界，以此衬托诗人超尘脱俗、宁静恬淡的心境。 【单选、多选】《竹里馆》是一首五言绝句，写景只取“幽篁”、“深林”、“明月”-个意象，但很生动地展现了自然界的幽美静谧；写自己则选择了“独坐”、“弹琴”、“长啸”一个动作，表达了诗人忘却世情、陶然自乐的身心。诗中诗人与天地精神独往来，人与自然融为一体。

【单选、多选】《送陈章甫》是一首送别诗。但李颀的送别诗往往不以抒发别情为主，而以描述人物著称。诗歌刻画了一个立身坦荡、富有才学但仕途坎坷的不羁之士的形象。

【单选】《送陈章甫》笔调轻松，风格豪爽。诗末设想旅途的艰辛，也蕴含着人生旅途的险恶，语义双关，诗意隽永。

【单选】王昌龄有“七绝圣手”、“诗家夫子”之称。 【单选】“黄沙百战穿金甲”中“穿”的意思是：磨穿。

【单选】王昌龄《从军行》（青海长云暗雪山）这首边塞诗通过描写西北边陲的寥廓景象，表达了守边将士不畏环境荒凉艰苦的豪情壮志，歌颂了将士们为国杀敌、英勇善战的爱国精神。诗歌意境也因而显得壮阔雄浑。

【单选】王昌龄《出塞>（秦时明月汉时关）是一首边塞诗，这首诗历来受到诗评家的高度推许，明人李攀

龙赞许其为唐人七绝的压卷之作。

【简答、论述】《出塞》（秦时明月汉时关）的艺术特色。 此诗前两句从写景人手，明月和关隘，本是边塞的典型景象，而冠以“秦”、“汉”二字，互文见义，就穿越千年、概括古今，揭示了世代边境不宁、士卒万里戍边的历史事实。后两句由“人未还”生发出诗人情怀，以怀念李广，暗示朝廷用人不当，强烈希望有英才良将克敌制胜，卫国安边，故写景和抒情都指向了诗人的现实感慨。此诗用语精练，概括力强，短短28字，包含多层诗意，如开头的互文见义，使诗意的表达更加凝练；择取关塞的典型镜头，涵盖了过去与现在的边塞场景，沟通了荒凉景物与思乡情怀的联系；运用“但使??不教??”的呼应句式，使讽刺隐微委婉，充分体现了王昌龄七绝内蕴丰富、饶有余味的特色。

【单选】李白是继屈原之后的伟大浪漫主义诗人。其诗想象丰富奇特，风格豪放飘逸，色调瑰伟奇丽，语言清新俊逸。

【单选、多选】李白《蜀道难》中蕴含神话传说的诗句有：蚕丛及鱼凫，开国何茫然；地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连；上有六龙回日之高标。

【简答、论述】李白的《蜀道难》每部分大意及浪漫主义风格。 本诗可分成三个部分。从“蚕丛及鱼凫”到“然后天梯石栈相钩连”为第一部分，写蜀道开辟之艰难；从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”为第二部分，写蜀道跋涉攀登之艰难；从“剑阁峥嵘而崔嵬”到“不如早还家”为第三部分，写蜀地的险要和环境的险恶，也即居留之艰难。此诗具有鲜明的浪漫主义风格。首先是诗人依靠丰富奇特的想象来形容蜀道的奇险无比，令人叹为观止；其次又运用极度夸张的笔法，写出蜀道山水的非凡气势；再加上诡丽的神话传说，为蜀道涂抹上苍凉迷离的色彩。这三方面相辅相成，融为一体，做到了以超现实的形象表现诗人的现实情感。

【单选】《古风》（两上莲花山）是一首游仙题材的五言古体诗，表现了独善其身与兼济天下的思想矛盾和忧国忧民的思想感情。

【单选】《古风》（西上莲花山）运用想象的表现手法自天上俯视人间，从大处着笔，从宏观的角度描绘安史之乱给国家和百姓带来的灾难，体现出李白诗歌浪漫主义的创作特色。

【单选、多选】《梦游天姥吟留别》抒发对理想境界的热烈向往，表现了作者鄙弃尘俗、渴求自由的思想。 【简答】《梦游天姥吟留别》展现绮丽恍惚、缤纷多彩的艺术境界所用的手法。 这首诗所展现的绮丽恍惚、缤纷多彩的艺术境界，

首先得之于诗人非凡的想象。诗人在梦中升天乘云，想落天外，这种超现实的虚拟境界，其中积淀了他长期漫游名山大川的经历、中国古代美丽的神话传说，以及屈原楚辞作品的意境，这些都是诗人丰富想象的素材。其次得之于大胆的夸张，对天姥山的雄伟气势、对登山之路的异常奇险、对众仙聚会的热烈场面的描写，都因诗人的夸张笔法而呈现出新奇之感。诗歌充满着浪漫主义的绚丽情调。

【单选、多选】《宣州谢跳楼饯别校书叔云》是一首借饯别以咏怀的七言古诗，抒发了理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈而复杂的感情。诗中的思想感情瞬息万变，波澜迭起，但其主调仍不失豪迈雄放。此诗的语言驱遣自如，风格自由奔放。

【简答】李白《将进酒》中夸张手法的运用。 这首诗多用夸张手法，表现之一是以巨大的数目字进行修饰，用来加强情感的气势和力度。表现之二是以反向对比来揭示诗意，如“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，是“天上来”与“不复回”的反向，更显黄河的壮观，人生的渺小；“朝如青丝暮成雪”，是“朝”与“暮”的反向，把本来短暂的生命说得更为短暂。

【单选】高适《燕歌行》中运用比喻手法的诗句是：铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 【简答】高适《燕歌行》丰富而深刻的思想内容。

全诗可分为四部分：开头八句写边关告急，唐军奉命师；“山川”以下八句写敌我鏖战，战斗失利；其中“战士”二句，沉痛悲凉，也为战争的黯淡前景埋下伏笔。“铁衣”以下八句写征夫思妇两地相思；最后四句怀念李广，点明题旨。这首诗高度概括了唐开元年间唐军将士戍边生活的各个方面，包括对唐军以身许国、

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