现代文学史下册笔记(2)

大学本科现代文学史期末复习笔记

7、“文革”期间，江青一伙在全盘否定十七年文学的同时，还攫取了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、等京剧改革的成果，并将它们连同现代革命京剧《奇袭白虎团》、《海港》、芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，以及交响音乐《沙家浜》等8个剧目，封为“革命样板戏”，吹捧它们是向封、资、修文艺顽强进攻的突出代表，是文化革命有破有立的伟大创举。

8、在批判“黑八论”以后，为了给“阴谋文艺”提供理论根据，江青一伙又以总结创作经验为名，提出了“根本任务论”、“三突出”创作原则、“主题先行论”等一整套创作理论。

（1）“根本任务论”是“文革”文学理论的核心命题。《部队文艺工作座谈会纪要》规定，“要努力塑造工农兵的英雄人物，知识社会主义文艺的根本任务。”影响：否定了英雄人物形象塑造以外的其他人物形象的塑造，取消了文学的丰富性、多样性，导致了“文革”时期阴谋文学的一体化。

（2）“三突出”原则：后经姚文元定夺为“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。

（3）所谓“主题先行论”的主题，是指“老干部等于民主派，民主派等于走资派，走资派还在走，必须要打倒”。

9、“文革”主流文学直接受制于政治，为阴谋家所控制与操纵。但是，在压迫、专制下，还有两类文学值得我们关注：（1）不愿完全遵从政治之命的文学。作品：长篇小说有姚雪垠再现明末农民起义的的《李自成》（第二部）【获得第一届茅盾文学奖】；李心田反映30年代红军后代生活的《闪闪的红星》；话剧《万水千山》；电影方面有张天民编剧的歌颂石油工人的《创业》、谢铁骊编导的反映海防前线女民兵生活的《海霞》等。

（4） （2）地下文学。作品：张扬的《第二次握手》，郭小川写于1957年而只能埋在地下的《秋歌》、《团泊洼的秋天》，舒婷写

于该时期的《船》、《赠》、《春夜》，芒克写于1972年、1973年的《城市》和《太阳落下了》，以及1976年“四五”天安门运动中涌现的“天安门诗歌”等。

10、当代文学的教训：（1）必须正确处理好三个关系：文艺与政治、文艺与人们生活、文艺上继承与革新的关系。

（2）始终坚持“双百”方针，提倡思想解放，发扬艺术民主，尊重艺术规律。

第二十四章 50年代、60年代小说

第一节50年代、60年代小说概述（了解作品）

1、50年代、60年代的小说，以革命现实主义为主潮。主要在历史和现实两类题材方面有一些收获。

（1）在历史题材方面，1）、反映解放战争：①长篇小说代表作：杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》和罗广斌、杨益言的《红岩》。②短篇小说代表作：峻青的《黎明的河边》、茹志娟的《百合花》。

2）、抗日战争和革命战争：孙犁的《风云初记》和《山地回忆》，梁斌的《红旗谱》，王愿坚的《党费》。

3）、农业合作化：李准的《不能走那条路》；

4）、用长篇形式反映农业合作化代表性的作品有赵树理的《三里湾》、周立波的《山乡巨变》和柳青的《创业史》。

5)王汶石的《新结识的伙伴》、李准的《李双双小传》，在一定程度上抒写了中国农村劳动妇女由家庭走上社会，从奴隶到主人的宿愿，个性化的艺术形象具有一定的历史价值。

（2）在现实题材中，王蒙的《组织部新来的青年人》/《组织部来了个年轻人》，萧也牧的《我们夫妇之间》、邓友梅的《在悬崖上》、宗璞的《红豆》、高樱的《达吉和她的父亲》。

第二节 柳青 梁斌 杨沫

柳青 1947年创作了第一部长篇小说《种谷记》，第二部《铜墙铁壁》，第三部《创业史》（第一部）【竖起了他文学道路的里程碑】

1、《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。

2、梁生宝人物形象：

㈠是新中国第一代新型农民的代表，是一个摆脱了小生产者私有观念农民的儿子；

㈡其性格核心有两点，首先，“他是党的儿子”， 使他能够站更高，看得更远，较多地摆脱农民落后的一面，其次，“他是农民的儿子”，使他继承农民的传统美德：勤劳、务实、善良。（+具体体现）。

㈢这一形象的意义在于：一方面，他从农民青年成长为无产阶级先锋战士，显示了党的教育作用；另一方面，通过此形象，从更广阔深刻的社会背景上，揭示了社会主义发展的共同富裕的大趋势。

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