两汉文学史(8)

两汉文学史

中罗列众多事实极力铺陈历代客卿辅助秦并使之富国强兵的事实，罗列秦始皇重外国玩好而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，敷陈谐偶，颇具纵横家风格。

(2)文章分析纳客和逐客的利害关系，着眼于秦国由此而导致的危亡，事理昭彰。

2.贾谊、晁错的散文各有什么特点?

(1)贾谊是汉初思想家中忧患意识最浓厚的，他的文章指出了当时匈奴之患、藩国之忧，政治混乱、经济失本无序等一系列重大问题。据实设论，深情恳切、理直气壮，情感激扬。如《治安策》开始的“可为痛苦者一，可为流涕者二，可为长太息者六”。极具感染力。思想敏锐，忧患国事，文风犀利，是贾谊散文最大特点。此外，他的文章还有铺排渲染战国纵横家的遗风。

(2)晁错的散文，切实中肯，论精识深，擅长分析，与他对社会现实和朝廷的政策举措的深刻理解有密切关系。他的《论贵粟疏》即为代表作。此外，他的散文亦具战国策士的纵横风气，排比铺叙，驰骋恣肆，铿锵有力。 3.刘向《新序》、《说苑》的文学价值何在?

(1)两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝戒训教之意，不少篇章类似后来的志人小说。《新序〃节士》中齐人宁可饿死不食嗟来之食。以简短笔墨描写人物言行，音容形貌，颇见精神。

(2)此类篇章，不再穿插于其他叙述事体之中而为独立故事，因而更具文学意味。 4.王充散文有何特点?

(1)王充散文反对虚妄而提倡实诚、反华伪而提倡实用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗。(2)王充虽倡导通俗，但并不反对把文章写得漂亮，“华而不实”、“实而不华”均是他反对的。他的《自纪篇》写得流畅生动，句式谐偶，比喻迭出。 5.结合伍子胥的故事，说说《吴越春秋》的写作特点。

(1)《吴越春秋》在记录历史中加入虚构和传说，编写曲折动人、扣人心弦的故事，例如伍子胥去楚奔吴，细致刻画了伍子胥渡江遇渔父、乞食击绵女等传说故事，非常富小说的特征。

(2)刻画人物手法细腻传神，在上叙情节中，伍子胥急于逃难而机警多疑，渔父从容优雅又极重信义，人物形象生动鲜明。 6.简述汉代辞赋发展演变的基本脉络和作家作品情况。

(1)汉代第一位有成就的赋作家是贾谊，其代表作有《吊屈原赋》和《 鸟赋》，抒情述志，情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系，二个作品都直抒胸臆，议论多于形象。

(2)枚乘对辞赋的发展作出了开拓性贡献，他的《七发》，无论内容还是形制，都标志着汉大赋的正式形成。主客问答的形式结构，铺叙描摹，夸饰渲染的风格特征，没有作者真情实感的抒发，表明汉大赋的根本特色不在抒情写志，而在于游戏文字和竞逞才情。

而以司马相如为代表的汉大赋作家完全丧失了激情，与楚辞有本质的不同。而且他们进一步加强了大赋“劝百讽一”的宫廷文学色彩，为当今帝王歌功颂德。 (3)西汉中后期，出现了一些篇幅比较短小或抒情或咏物的赋作，其代表作家有东方朔的《答客难》、《非有先生论》，司马迁的《悲士不遇论》。其作者均为愤郁不平的才华之士，故能于弥漫的大赋作品中散发出光彩。

(4)东汉时期，尤其是东汉末，汉帝国社会混乱、政治黑暗、战祸频仍，统治阶级已无功可颂，汉大赋赖以产生的条件丧失殆尽，抒情小赋出现。赵壹的《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》，抨击时政，直抒愤激。

7.谈谈张衡在赋史上的作用和地位。

(1)东汉的张衡是赋史上承前启后的作家，他的《二京赋》是汉代大赋的绝响，其《归田赋》又是东汉抒情小赋的开山之作。 (2)《二京赋》的规模、容量都超过了前人，成为汉代京都赋的极致之作，而《归田赋》形制短小，语句清丽流畅，决无夸饰堆砌，抒写怀抱和情志，个性鲜明，标志着汉赋创作倾向的重大转变。

8.扬雄的大赋有哪些特点? (1)扬雄五篇大赋《蜀都》《甘泉》等，其铺排夸丽的风格，结构形式，较之司马相如，也有新的发展。

(2)扬雄拓展了大赋的题材领域，把笔触从京师移到了外郡，从宫苑发展到描摹都市、郡邑的繁华。

(3)加一步加强了大赋“劝百讽一”中“劝”的色彩，他的赋，全无讽谏，或者是欲谏反劝，较司马相如走得更远。 (4)扬雄的赋作篇幅相对缩短，描摹对象更集中，如《羽猎》、《长杨》二赋专写天子田猎，《甘泉》、《河东》专写天子祭祀。 9.概括抒情小赋的特点。

抒情小赋的特点：形制短小，抒写自己的情怀和对现实的看法，个性鲜明，感情真挚，语无夸饰。 10.简述“乐府”的特点。

乐府原是掌管音乐的政府机构，其职能之一是搜集整理民间诗歌。魏晋之后，人们把乐府演唱的诗歌称之为乐府，乐府又成为诗体的名称。

11.简述《古诗十九首》的性质和内容。 (1)《古诗十九首》最早见于《文选》，编者把这些已佚作者名的五言诗汇集起来，冠以此名。诗非一人一时而作，为东汉文人作品。

(2)东汉末年，社会动荡，政治混乱，下层文士漂泊蹉跎，游宦无门。《古诗十九首》产生于这个时代，表述着这个群体的离情别绪、人生失意和无常之感。 思考题

1.试析司马迁的创作心态。

(1)史官世家出身，对司马迁的一生影响甚巨，家族浓厚的文化气氛，培养了他深厚的文化素质和坚定的著史志向，“司马氏世典周史”的家族荣誉，令他甚感自豪，成为他实现其人生价值的有力支柱之一，以至后来遭受腐刑，含羞忍垢，著史成为他活下去的惟一精神支柱。

(2)司马迁对历史遗迹进行了实地考察，足迹几乎遍及全国，历史上无数名人的行为言论深深激荡着他的心灵，使他钦佩，令他崇敬，从而产生了“圣人”情结，这种“圣人”情结，使他著史的荣誉感又升华为历史的使命感和责任感，成为他生存的命脉所在。

(3)为替兵败而降匈奴的李陵辩护，汉武帝囚禁司马迁并施以腐刑。司马迁愤怨已极，痛苦不堪，也激发了他“发愤著书”的决心。由于这一打击，司马迁对历史本质和人生现实有了超乎常人的认识，使《史记》成为“成一家之言”的宏作。 2.试析《史记》写作人物的几个特点。

(1)精巧的剪裁和安排。这一方法主要体现在“互见法”手法的运用。史记》写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要性格特点和主要历史作用，而其他一些事件和性格则臵入别人的传记中去描述。这就是“互见法”，如《项羽本纪》。

(2)司马迁善于使用对比衬托方法，突出人物的性格特点。有不同篇章人物之间的对比，也有一篇内人物之间对比；有并列对比，也有正反对比。如《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。 (3)描写紧张激烈的环境和场面，把人物臵于尖锐矛盾冲突之中去塑造，凸现人物特点，是司马迁写人艺术又一特点，如“鸿门宴”中刘邦、张良、樊哙、项羽、范增、乃至项伯，在剑拔弩张中，个个鲜明，人人出彩。又如《刺客列传》中，易水送别荆轲，气盖一世，英雄千古。

(4)《史记》中有出色的细节描写和心理描写。这其中包括了人物传记中插入了很多生动而饶有趣味的小故事。这些小故事对揭示人物性格和命运起了重大作用，如《李斯列传》写李斯见仓鼠、厕鼠所生感慨，《淮阴侯列传》写韩信胯下之辱，《李将军列传》写李广夜猎射虎，《酷吏列传》写张汤少时审鼠等。

(5)以个性化的语言表现人物性格，通过语言描写，刻画出人物的神情风貌。如“彼可取而代也”，率直大胆，见出项羽的强悍莽直性格；“大丈夫当如此也”，委婉曲折透露出刘邦内心深藏对帝王权势的渴望。

3.以李陵和苏武传记为例，说《汉书》刻画人物笔法精细的特点。 (1)关于对李陵的描写，最精彩处在故人任立政和李陵的二次见面，任立政必须在敌人环视下向李陵叙说朝廷召归之意，李陵一见故人，对故人到来意图似有所觉但又急切想询问清楚，但单于设宴，如此场面，故只能用眼神和动作暗示，《汉书》对人物的神情和微妙心理，描写得非常细腻。

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