论中国手风琴音乐民族化的发展及创作(5)

戏曲音乐是中华民族特有的音乐形式，历史发展悠久。《京剧脸谱》是李遇秋先生参观惠山泥人厂之后有感而作的，该曲就将中国国粹——京剧成功地融入手风琴艺术中，进一步增强了手风琴的表现力，也为手风琴的民族化创作开辟了一片广阔的天地。乐曲中成功地运用了京剧花脸的唱腔、锣鼓点和丝弦牌子曲，让人耳边似乎响起铿锵的锣鼓、急骤的丝弦和高亢的唱腔，概括性地再现了一幕幕戏剧场面。乐曲采用中国传统音乐的多段体曲式，在和声上采用代替音、附加音；运用有中国特色的“琵琶和弦”；同时，引入京剧曲牌的旋律为素材进行变奏；运用京剧艺术中紧打慢唱的板式；还借鉴了琵琶、古筝等中国民族乐器所特有的演奏技法等，使音乐形象更加鲜明，突出了该曲的民族特色。

2 对民族乐器音色的模仿

音色是音乐语言中直观且最具个性和概括性的因素，作品鲜明的民族风格源于民族音色。作曲家通过对手风琴变音器的巧妙安排、音区的区分、演奏法的精心选择和创造性运用，表现中国民族乐器的特有个性与风韵。李遇秋先生的手风琴曲《天女散花》是一部深深扎根于民族土壤、带有浓郁的民族特色、反映民族性基因、符合中华民族审美习惯和情趣的中国音乐经典作品。此曲大胆运

用民间音乐素材，结合手风琴现代作曲技法，借鉴琵琶、二胡、高胡、古筝等民族乐器的演奏手法，与手风琴演奏技术完美结合，使作品既有个性，又能体现中华民族的神韵。在演奏主旋律时将手风琴音色转换为一个高音簧片和中音簧片八度重合的变音器来模仿江南丝竹曲笛的演奏，仿佛让人听到月光如泻、映湖似镜、夜静似水、花影疏朦秀丽江南的月夜，晚风送来远处颦步而至的仙女们婉转悦耳的歌声。这部作品的问世，充分拓展了手风琴音乐的民族化表现空间，

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