黄简讲书法四级课程02课笔记：词句格式1 (2)

在木版书中，作者姓名可以写到第二行下方。留多点空白就比较清晰，但这已经是后来编辑的效果了。

我们现在看到的智永《真草千字文》墨迹本，前两行字张已经损坏了，只有隐约几个字的残迹。

在西安碑林《千字文》拓本上，这开始的两行还很完整。标题是“真草千字文”，下面是文章作者，“敕员外散骑侍郎周兴嗣次韵”。很长，字数很多，所以第一行排得很密，很挤。那为什么作者不移到第二行写呢,这是当时人的习惯，晋唐和宋以下习惯很不同的。

后来书法家的签名，往往放在最后。如文征明书《后赤壁赋》。 有关签名问题，后面课程还要详细讲。这里只是大略提一下。

2.4正文

标题、卷名、姓名讲过了，接下来就是正文。

正文的格式反而容易，历来变化不大。正文是顶格写的，第一行开始不需要空格。

有时候我们会看到比正文还要高的情况，这叫抬头。抬头往往比正文提高一个字，甚至两个字、三个字。抬头是表示尊敬的意思。遇到尊称，抬头换行很早就有了。

举例来说，如米芾这封信，写到第三行只写了两个字就不写了，下面都空着，另起一行写“明公”，这也是表示尊敬的意思。

我们熟悉的《阴符经》写到最后，“起居郎臣遂良”这是书写者落款。然后“奉敕书”，因为“敕”是皇帝的命令。

清代圣旨上，遇到皇帝还有抬高三个字的，历代拍马屁的手段总有许多创新。 2.5序跋

正文前说明作品内容、主旨的文字，称为序。如果放在正文之后，称为跋，或题跋、跋尾等。现在叫前言、后记，名称很多。举个例子，清代户部尚书曹文埴书乾隆《渔樵二十咏》，格式非常严整，先写一

级标题，标题下注“有序”两小字，提醒读者除了诗外还有序文。后面这一篇短序，比一级标题低一格。然后第一首诗的标题“渔网”，再低一格。之后《渔网》诗的正文，顶格写。

这是《书苑菁华》的提要。所谓提要，就是简洁介绍这本书的文字。类似这样的文字，跟序言相同都要低一格或两格。

跋文有时是书法家自己写，有时是请人写。请人写的可能在书法家签名后的空余纸上;更多是另外用一张纸来写，以保存原作的完整。这是沈尹默先生临褚遂良《倪宽赞》后的跋至于低一个字，究竟是低正文那样大的一个字呢，还是低跋文本身大小的一个字,两种情况都有。文，跟序言一样，跋文通常要低一两个字。

有些抄经后的跋文写得非常之低，表示谦卑。如这一卷是替皇帝皇后七代父母祈福的。龙朔二年皇帝是唐高宗李治，皇后是武则天。发起抄经人是尉迟宝琳，他是唐朝大将尉迟恭之子。这经卷在陕西户县的云际山寺。

如果作品是横幅，宽度较小，跋文再写低，就写不了几个字，这时候可以把跋文适当写高些，如吴昌硕这一幅。这是特殊的情况。

如果跋文字数少，还是会低一点的。 2.6注释

你看吴昌硕这诗稿，诗的标题叫《慈禧殿》，第一句“慈禧殿”，下面用小字写了两行注:“弘光时殿名”，这是解释“慈禧殿”这名称的来历。这小字两行的宽度，等于正文一行的宽度。像这样的注解，称之为双行夹注。所谓夹，意思是夹在正文中间。双行夹注有时很长，如这首诗后面的注解。

这是最常见的注解方式，有时候字少也会写成单行。如果正文中间不放注，放在正文后叫尾注，放在页面后叫脚注。

简言之:

书法作品有一定的格式。

只要符合格式，才能成为正式的作品。

今天讲的只是格式的通例。至于今后怎样运用格式，还有很多要讲。谢谢各位。

本节要点:

临摹作品和创作作品。 标题、卷烽和姓名。 正文、序跋和注释。 复习思考:

如果《阴符经》二级标题有五个字，你打算怎样处理来使读者清楚标题和正文,(压缩)

吴昌硕这诗稿的标题低了一格，这表示什么,(示题)

为什么有些诗人写诗，经常把诗题低一两格，有什么好处,(分清标题和正文)

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