浅析池莉和方方的创作异同

方方 池莉

作家作品新论２１

浅析池莉和方方的创作异同

■山东师范大学文学院

内容摘要：池莉和方方作为武汉文坛的代表人物，虽然生活和创作经历有许多相似之处，但她们的创作却呈现很大差异：方方的知识分子立场，池莉的市民立场；方方在文学圈内的被认同，池莉在民众中的流行；方方批判审视的创作态度，池莉接受发现的创作态度。

关键词：新写实主义非女性化写作市民立场知识分子立场同为武汉当代著名女性作家，年龄相似，出名时间相同，生活经历也颇有重叠。在创作上都是以中篇小说见长，都坚持现实主义原则，其笔下人物的生活环境也多数在武汉这座城市。同为武汉书写的代言人，同为“新写实主义”的代表作家，池莉和方方表面看来有许多共通之处。但熟读她们作品的人肯定会感受到她们创作风格和态度的差异，以及她们受众群的不同。

（一）共同点：关注普通人生活，坚持现实主义创作的非女性化写作姿态

“新时期以来，中国当代女小说家书写的著名评论家王绯所言：

性别姿态可以分为两种：女性姿态书写；中性姿态书写。前一种，是作为女人，带着纯然的女性性意进行写作；后一种，是作为普泛意义上

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的人，摒弃性别意识的写作。”（注：无疑他是把池莉和方方都归结为

邢婷婷

双扬；《托尔斯泰围巾》中的以张华、徐迪娜为代表的善良小市民，她善良、大度，都是她充满感情并赞赏的人物。可以说，在世俗们热情、

生活中的生活能力高低是池莉对笔下人物生活价值的一个重要衡量标准。因此，池莉对知识分子的态度就很值得寻味：不以为然甚至嘲《不谈爱情》中的高级知识分子庄建非嫌弃自己没有文化的妻子讽。

吉玲，但离开了妻子，吃饭问题都没法解决。《你是一条河》中辣辣的小叔子王贤良因为读书而一事无成，竟然得不到心上人的青睐。《你以为你是谁》中的大学教师李老师更是被作者刻画成虚伪迂腐，愚不可及的人物。《托尔斯泰围巾》中以王鸿图、聂文彦夫妇和饶庆德夫妇为代表的小知识分子，他们常常表现的小鸡肚肠、斤斤计较。

对小市民生活态度的褒奖和对知识分子生活的嘲讽，可以归结为池莉的市民写作立场。但我更愿意把原因直接归为池莉的接受生活的立场。即活着最重要，活好最重要。生活就是生活本身，真实的接她赞赏受它，过好它是最重要的。因此她对笔下的小市民充满温情，他们艰难热情的生活，理解他们为生活的种种小心计小花招，欣赏他们生活的智慧。“命运”、“志气”、“道德”﹑“尊严”这些“大词”是很少在池莉的作品中出现的。她对市民阶层，对市民生活的特殊感情同样可以从她对武汉这座城市里看出来。在《冷也好热也好活着就好》、、《生活秀》等作品中，读者了解了花楼街，了解了武汉的《不谈爱情》

尤其是《致无尽岁月》这部作品，表面是个历史几十年的爱情故鸭脖。

事———一个男人，总是想带女人去“更好”的地方，开始是冬天没有冻疮的北方，后来是海滨城市美丽的珠海，再后来德国……实际讲述的是对故乡的眷恋———女人一辈子没有离开武汉。

方方认为她和池莉有所不同“,好比两台电脑，我和她是个人有个人的模式……池莉的语言技巧运用得很好，并且很注重读者的感受，对于形而上的东西她的把握可能差一些。另外在她的小说里，风

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格多少有一些太市民化了点。”

以两位女作家在1987年的成名作《烦恼人非女性化写作的范畴。）

《风景》来看，确实不同于以往的大多数的女性作家的写作：没生》和

有爱情的书写，或是剖析内心发现自我。她们两个都坚持现实主义，即所谓新写实主义的创作风格，以中立的写作态度来发掘生活的琐不谈爱情，没有浪漫，只有碎本质，将关注点凝聚于普通市民的生活。《烦恼人生》写的是一名赤裸裸真实的活着的艰难，没有美化和升华。普通工人印家厚一天的生活，24小时的烦恼。在他一天的生活里，烦恼一个接着一个，这就是他的人生，实际上也是当时千千万万人的烦《风景》则更为残酷的为我们揭示了现实的一种生恼人生。而方方的

活：以武汉平民区“河南棚子”为背景，描绘“父亲”一家十一口人的生存境况和生活状态，酗酒、吵架、打架、奸淫、勾心斗角是这一家生活粗俗的活法和粗陋的心灵，构成了别样的的主要内容。粗俗的人物，

“风景”。但我们却无法否认它的真实。在关注普通人生活，坚持现实主义创作方面，无疑她们是共通的，是描写平民与凡俗人生的代表性作家。

（二）创作立场的不同：接受生活和审视生活

我认为这一点在她们的作品中体现的最为明显：池莉始终对小市民生活充满热情，并不遗余力的赞扬其旺盛的生命力。她的小说很通俗化，总是有那些日常的烦恼和冲突，让读者闹心的同时也会心。因为真实得就像自己或周围人的生活。《烦恼人生》中的为房子、儿子、票子而窘困的小工人印加厚；《不谈爱情》中花楼街贫民家庭出身想靠恋爱大捞一把的女孩吉玲；《你是一条河》中想尽了方法养活自己和儿女的母亲辣辣；《生活秀》中为支撑事业和家人费尽心思的来

从方方的早期成名作《风景》就可以看出，她是用审视和批判的视角来关注笔下人物的生活的。“既有人世间的争夺和倾轧也有市井以知识者的悲悯和超越目光观生活的温暖，还有悲天悯人的情怀。”照广阔时空中芸芸众生的哲与思是方方作品的一个特征。《风景》给我们展示了贫穷和愚昧孕育下的残忍麻木生活；《桃花灿烂》粞由于个人和环境而造成的爱情和人生的悲剧；《落日》里由于生活的压力，什么感情恩义最终都被碾成齑粉，活着的老母被推进火葬场。《我的开始是我的结束》中令人触目惊心的人格分裂的黄苏子……她的作品总是平实中透露冷峻，透彻现实。《中北路空无一人》、《落日》、《万箭穿心》和《有爱无爱都刻骨铭心》等等作品都是无奈冷酷的基调，绝无女作家的顾影自怜的通病。她是以审视和拉开一定距离来对待生活的。这种距离使方方的作品不具有即时的阅读快感，而是需要读者的思考和经历和之产生共鸣。对人性丑恶的揭露，对人生无助的展示，常常会让读者有湿冷绝望之感。方方本人也说过：“在我站起来生

堂，却是失意者的地狱；文明与丑陋的交和使天堂与地狱交接在一无论是在结构的构思方面，还是在语言的运用起。但我们不难看出，

上抑或是人物形象的表现上，穆时英和他的小说都是新感觉派小说的代表，而他的成就也是不容忽视的。

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