论微电影在当下中国的生产及消费态势(7)

电影资料

众而言，微电影的制作是相对个人化的行为。以目前于影像阅读快感的重要地位。对身处地铁或者公交车网络上和手机上可以观看到的“草根微电影”而言，来浏览微电影的乘客而言，低头浏览微电影的行为实一个人完成一部作品的现象并不鲜见。个人化的生产现了两个功能。第一，这种观看行为将自己与他人的往往带上个人制作水平、叙事风格、伦理立场等诸多交流相对隔绝，在低头观看影像的同时，人与机器烙印。这些都不容讳言。

（手机以及其他任何视频播放设备）打造了相对独立西美尔指出：“现代生活最深层次的问题来源于的个人空间。这种空间是相对个人化的，尽管对于这个人在社会压力、传统习俗、外来文化、生活方式面一功能，个体可能是无意识的。类似电梯中的每个前保持个人的独立和个性的要求。”凹微电影作为一种人。除非在异常拥挤的情况下，一般大家都会保持着典型的个人化影像书写正是个体情感的宣泄以及个性相对的距离。这是人类社会文明作用下个体之间相互的抒发。上传微电影的一般大众并不具备明确的利益尊重的需要，其实也是动物行为学中所界定的动物个动机，这种创作属于新媒体时代个人的自我影像创体领域的自我保护与打造个体空间的需要。第二，微作。以“我来拍电影”的方式凝聚一部影像作品既电影的系统叙事将观众个体的注意力聚焦，可以形成是表达、宣泄，又是个人风格和影像言说的塑造。可

相对连续性的个体观看行为。微电影尽管短小，但是以说，类似“开麦拉（７．．。ｑｎｌｅｒａ）是一支笔”的创作态

仍然讲述故事或者拥有完整的主题，特别是由于基于度和自由书写的可能在微电影时代得到了充分彰显。

影像画面拼贴的电影本质特征并未消退，因此它仍然本雅明认为现代都市中大量类似作家、艺术家的诱导着通篇观看行为的实现。在这种情况下，专注观

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