终极论文百分0(10)

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代优秀传统的同时,始终能够保持自己独特的绘画特征，有着自己的表达语言。在这样的过程中,工笔人物画不但从古典的程式中走出,在填充其意蕴与形式的过程中向更精、厚、醇、深的方向进展,从而使现代工笔人物画以其意蕴之深远、语言之精微与古典绘画相争辉。如， 画家徐累的艺术创作更多的是哲学的思辨、精神的游走、观念的迹化、时代的静观。幽静的色调，舞台化的空间、帷幔、屏风、青花的白马、偶然闪过的飞鸟、蝴蝶，这一切让我们有种身处红尘之外的旁观之感，画家也许真是在远离凡尘喧嚣的背景后悠闲若有所思的窥视着我们的一举一动，他在时代的背后思考着时代的种种状态，以个体的情感作为表达的武器，漫不经心的批判着这个时代中那些过度描绘与意欲精神标榜的各种论调学说，所以他选择了退居幕后，冷眼旁观，游走于现实与梦境之间，窥视着世俗的沉浮。?

在多样的表现形式下,在继承当前所有的新的语言样式基础上,我们要深入挖掘工笔画语言的表现深度,并注重穿过形式层面而切入绘画的精神层面,在新的知识视野与新的时代背景下创作出无愧于这个时代的艺术精品。?

三、工笔人物画语言形态的精神指向：当代性与民族性的统一? “知常求变”是中国画民族精神的深层思想，《周易》云：“穷则变，变则通，通则久。”这恰恰是中国画能够薪火相传的根本所在。通过不断寻找和注入新的推动力和新时代的元素，从而建立当代中国画艺术自己的文化形象。 工笔人物画作为依附于中国文化母体上的

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