南方化_晚唐_两宋词的发展趋向(6)

古代文学

境和劳动环境,南方地区的女性普遍具有柔弱的体格和姣美的外貌。与生活在北方的花木兰及李波小妹式的烈性女子相比,南方女子显然更符合男权社会里对女性美的要求。久而久之,在文学作品里美女成了南方的专利。而柳树,一方面因为南方多柳,另一方面也因为柳树象征着美女:纤细、柔美、缠绵,白居易就曾用杨柳来形容小蛮的纤腰。至于词中的烟,更多的是指烟雾、烟雨,如“烟霭纷纷”、“一川烟草”,有一种朦胧而缠绵的意味,绝不同于“大漠孤烟直”之“烟”的荒漠和苍凉。

词之南方化的第三个表现是通过对意境的刻画营造出婉约的风格。在从事艺术活动的时候,人们比较容易趋近于那些与自己气质相类的客体。受地理环境多水特点的影响,南方人气质中“水”的特点十分明显:柔、细、清、媚。因此,对于五代、尤其是土生土长的宋代南方文人来说,词在意境上刻意营造出的阴柔氛围十分符合他们审美情趣上取细取柔的特点。与早期词相比,五代、出三个特点:一是画面的朦胧。离情别绪,的愁怨。以欧阳修《庭院”的环境。古代的“”,词中又连用了三个“深”字,在视觉上产生一种更为幽深的印象。庭院不仅幽深,而且还有柔长的杨柳,暮春时节蒙蒙的细雨好像一层烟雾笼罩在杨柳上,这是第二步。第三步,种植着杨柳的深院已经难以看清,但作者似乎还嫌不够,还要再加上“无重数”的帘幕。这样,不仅院外的人看不清院内,院内的人同样也看不清院外。短短的两句话却包含着三个步骤,将一个朦胧的画面推到读者面前。这里的朦胧既是自然条件造成的“烟雨朦胧”、“树影朦胧”,更是女主人公因为内心哀伤而造成的“泪眼朦胧”。通过“朦胧”意境的营造,很好地传达了主人公的思想感情。二是感情的温润。在中国古典文学中,“春”是一个内蕴丰富的概念,常与女性联系在一起,“春”与女性之间的联系与古代女性单调的社会活动有关。一年之中,只有在清明前后才可以走出家门,这是古代女性唯一一次可能与男性接触的机会,有限的“自由恋爱”往往发生在这个时候。如韦庄《思帝乡》:“春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少,足风流。妾拟将身嫁与,一生休。纵

[14]被无情弃,不能羞。”这首词典型地反映了一名游春少女

共同为词蒙上一层温情脉脉的面纱。三是对女性化的精致生活空间的营造。五代、两宋文化的特点是它的商业性和市民性,二者的共同点是对物质生活怀着浓厚的兴趣。作为文化的组成部分,词也毫无例外地受到了影响。翻开《花间词》、《全宋词》就会发现,描写室内或庭院等封闭性空间的作品占了很大比重,画屏、帘幕、香案、花草、秋千等往往是描写的重点。这一做法的结果是,当一首作品完成之后,它奉献给读者的不仅是听觉、视觉的享受,还有一丝对俗世生活的向往。对于这一时期的词人来说,享受生活成了一个无法绕过的存在,这种“享受”有时候甚至是以假想的面目出现的。以柳永为例,在柳永笔下,他所乘的船多是用上等材料制作并且雕刻着精美图案的“”,连船桨也是“兰桡”、“画桡”、“”;,居,,兰舟”?这种舍万里江山而,正是南方文。参考文献:

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